|
Четвертая совместная работа актера с Аки Каурисмяки в светлой сказке-нуар
«Гавр».
«Пастух или чистильщик обуви
– только эти профессии позволяют соблюдать заповеди Нагорной проповеди», –
говорит Марсель Маркс в фильме Аки Каурисмяки «Гавр», получившем недавно премию
Луи Деллюка как лучший французский фильм года. Возможно, именно поэтому Марсель
Маркс решил оставить жизнь богемного писателя и стать вокзальным чистильщиком
обуви в Гавре. По крайней мере, он разделяет его бедность, доброту, чувство
справедливости и чистосердечность. Он немногое может раздобыть для горячо
любимой и тяжело больной жены Арлетти, но проявляет безграничную
изобретательность, чтобы помочь африканскому подростку, сбежавшему из
контейнера, перевозящего нелегальных иммигрантов. В квартале, словно вышедшем из
французского кино 1950-х годов, бакалейщик не желает с ним знаться, сосед
доносит на него, полиция ходит за ним по пятам, но он всегда может рассчитывать
на теплый прием в кафе «Модерн» с его красавицей хозяйкой. И все же Марселю
удается завоевать всеобщее расположение благодаря своему обаянию и бесстрашию.
Марсель Маркс – импозантный
мужчина с красивыми, крупными, благородными чертами лица Андре Вилмса, ставшего
практически двойником Аки Каурисмяки со времени их первой совместной работы в
«Жизни богемы» («у вас грустные глаза, это мне подходит», - сказал ему
режиссер), за которой последовала картина «Ленинградские ковбои встречают
Моисея» и немой фильм «Юха». Тот же отстраненный юмор, меланхолический настрой,
та же язвительная краткость, недоверчивость и независимость, та же мрачная и
суровая точность попадания в ноты.
Очевидно, что Андре Вилмс
нашел взаимопонимание с Каурисмяки, что не часто случалось с ним в кино. Он,
прежде всего, театральный актер и режиссер, несмотря на его незабываемые
экранные образы. В фильме Этьена Шатилье «Жизнь — это долгая спокойная река» он
сыграл отца образцового католического семейства Ле Кенуа. Он снялся в картинах
«Чтица» Мишеля Девиля, «Месье Ир» Патриса Леконта, «Странное место для встречи»
Франсуа Дюпейрона в роли дальнобойщика, соблазненного Катрин Денев. В целом, его
послужной список в кино достаточно длинный, но роли часто небольшие. И он
некоторым образом отстраняется от кино. Он любит цитировать слова Роберта
Митчума: «Я выбрал эту профессию, когда посмотрел “Рин Тин Тина”. Я подумал, что
если собака может это делать, то и у меня должно получиться».
Театр занял значительно более
важное и существенное место в жизни этого эльзасца, выросшего в рабочих
кварталах Страсбурга и не помышлявшего изначально об огнях рампы. Переехав в
Тулузу, он собирался устроиться рабочим. Нашел место рабочего сцены в театре
Гренье. Затем начал участвовать в массовке. Это привело его в Национальный театр
Страсбурга, где его заметил Клаус Михаэль Грюбер и пригласил в свой фильм «Фауст
в больнице Сальпетриер» (1976). В Национальном театре Страсбурга под
руководством Жана-Пьера Венсана и Андре Энгеля он прослужил девять лет, работал
с такими известными театральными режиссерами как Мишель Дейч, Бернар Собель,
Хайнер Мюллер, Хайнер Геббельс, а затем занялся постановкой собственных
спектаклей.
Будучи последователем Грюбера
в театральной сфере и Армана Гатти в политике, Андре Вилмс поддержал левые идеи
1968 года как революционный пролетарий, мечтавший изменить мир и увидевший в
театре «место проклятий и полемики». У него сохранилась склонность к
самокритике, он по-прежнему не желает довольствоваться готовыми идеями и
простыми постулатами. Своими «Вакханками» он бросил вызов религии. Но, несмотря
на это, ему удалось привнести поистине евангельское очарование в атмосферу
«Гавра».
Перевод
с французского: С. Чистякова, специально для сайта
aki-kaurismaki.ru
|
', '
']]}
