|
Это интервью было взято у Аки Каурисмяки для газеты «Турун
Юлиоппиласлехти» во времена премьеры фильма «Юха».
Аки Каурисмяки добивается солидарности
Немота – протест против мирового зла
- Собираюсь в Голливуд.
Ответ Аки Каурисмяки на первый вопрос – зачем снимать немой фильм? – по меньшей
мере, неожидан. В Голливуд?
- Голливуд заменил диалоги оружием, - говорит Каурисмяки. – Собираюсь научиться,
как это делать и пойду работать туда.
Когда я окончательно запутался, Каурисмяки поспешил спросить: - Наверное,
журналист понял, что это была шутка, и сможет передать её читателям? Это
серьёзная задача.
Немой фильм, или как?
В фильмах Аки Каурисмяки много абсурдного юмора, но речь идёт о серьёзных вещах.
У самого Каурисмяки абсурдного юмора также в избытке, но он довольно часто
спохватывается. Когда я снова спрашиваю, почему он снял немой фильм, на сей раз
он отвечает:
- Я хочу противостоять истерике технического прогресса, который заставляет людей
всё больше спешить. Мы долго обходились без «Р-Киосков», но теперь они должны
быть на каждом углу. Зачем вдруг понадобилось торопиться, если раньше такого не
было?
Последний фильм Каурисмяки, «Юха», основанный на романе Юхани Ахо,
получил большой отклик, и неудивительно: полностью немые фильмы всерьёз не
снимались пятьдесят лет. («Немой фильм» Мела Брукса, снятый в 1976 году,
не имел большого успеха и даже не был сильным.) Поэтому
немой
фильм - это
так
важно
для
Каурисмяки.
Он сказал в одном интервью, что снял «Юху», чтобы наказать себя
за то, что слишком много говорит.
Однако он и раньше переставал говорить. После фильма «Ленинградские ковбои
встречают Моисея» он объявил, что прекращает снимать кино. Не часть ли это того
же явления?
- Это действительно был конец. Но и усталый волк поднимается вновь. В 80-х годах
я был самым быстрым в мире режиссёром и занимался всем подряд. Это было ралли,
которого испугался бы сам Хяккинен. Я
начал уставать и чувствовал, что нужно допить всё и упасть под стол.
- В сорок лет я чувствовал себя 80-летним.
Но в фильмах Каурисмяки и до этого не много разговаривали. В фильме «Девушка со
спичечной фабрики» говорят гораздо меньше, чем в ленте «Юха», где во многих
сценах диалог идёт вовсю.
- Немой фильм не означает отсутствия диалога. Я записал всё, в том числе и
диалоги. Лишь конец был упрощён, второстепенные голоса не вошли. «Юха» -
фильм, в котором присутствует музыка и избранные голоса, он не немой,
подчёркивает Каурисмяки.
- Жена говорит, что идея всякого искусства – упрощение. Не знаю, правда ли это,
но я этому следую. Если какое-то явление покрыть мусором, никто не заметит
важного. Мои
фильмы
находятся в согласии
с
этим принципом.
Детоубийцы правят миром
В последнее время говорят о подъёме финского кино. Каурисмяки утверждает, что
рад этому, хотя и не успел посмотреть ни одного большого кинохита последних
месяцев, поскольку полгода как живёт в Португалии.
- Финское кино всегда как чужая свинья, которую, однако ж, больше не бьют.
Надеюсь, что мои фильмы не станут хитами. Мне больше ничего не надо, кроме
могилки где-нибудь в тихом вересняке.
В сюжете «Юхи» много важных черт, присущих финской идентичности. Тихий и
работящий Юха и его жена Марья живут спокойной жизнью, пока не приезжает
соблазнитель и не увозит её. Муж отправляется следом. Можно
считать, что в этой истории изображается характер финского мужчины, хотя и
молчаливого, но верного. В истории есть даже некоторые расистские черты:
соблазнитель Шемейкка – русский торговец из Карелии, человек бойкий и себе на
уме, содержащий гарем в доме своей матери.
В фильме Каурисмяки есть сцены, где Юха, которого играет Сакари Куосманен, сидит
со своими друзьями в кабаке и пьёт пиво, а Марья, в исполнении Кати Оутинен,
сидит сзади и пьёт кофе, улыбаясь и с любовью глядя на мужа. Действие происходит
где-то в 50-е годы; к этому периоду обращаются и многие другие недавно снятые
финские ленты, например, «Лебедь и странник», «Лето у реки». Итак,
«Юха» - часть национального финского тренда?
- Мои фильмы не имеют ничего общего с другими финскими лентами. Я не следую
никаким трендам, - говорит Каурисмяки.
Но он и раньше снимал ностальгические фильмы, действие которых происходит в тот
же период. Не рождаются ли сами тренды на основе фильмов Каурисмяки?
- Без понятия. Задача кинорежиссёра – снимать фильмы, а не выдумывать тренды. Я
изучаю историю кино и сейчас остановился на 1928 году.
Каурисмяки, озабоченный состоянием мира, очевидно, не очень заинтересован в этой
теме. Он довольно круто меняет направление беседы: - Геноцид надо остановить,
вне зависимости от нации. Миром сейчас управляют с 16 этажа главного здания
компании детоубийц «Нестле», где стоит аппарат, от которого наружу идут провода.
- В этом мире ничего больше нельзя делать, если хочешь жить хорошей жизнью.
Когда проголодаешься, нельзя есть, потому что на каждой пачке написано «Нестле».
Нужно попасть из одного места в другое, но нельзя передвигаться без бензина. На
бензине
написано
«Шелл».
Это
важные вещи, по сравнению с которыми кинотренды не имеют никакого значения.
Каурисмяки изменил историю Юхани Ахо так, что Шемейкка забирает выращивавшую
капусту и продававшую её на рынке Марью в греховный и мрачный большой город.
«Юха» - антигородской фильм?
Каурисмяки говорит: - Я хорошо понимаю бедственное положение земледельцев, но не
понимаю Центристскую партию. Видимо, я понимаю недостаточно.
Затем он опять спохватывается и говорит: - Я жил как в сельской местности, так и
в городе. Мне
самому
больше
нравится
тишина.
Когда
стареешь,
уши
становятся
чувствительными.
Я уже не так хорошо переношу шум и стук.
Каурисмяки показывает на ресторан «Коулу», где проходит интервью, и продолжает
тихим голосом. – Как, интересно, ощущает себя госпожа, родившаяся в 1908 году?
А направлен ли фильм «Юха» против Евросоюза?
- Это остаётся решить для себя каждому потенциальному зрителю.
Резиновая утка в
качестве подписи
Так какого же мнения Каурисмяки о том, что в последнее время число децибел в
кино выросло? Люди начинают жаловаться, что вынуждены пользоваться в кинотеатрах
затычками для ушей.
«Юха» - это реакция на увеличивающийся уровень шума?
Каурисмяки отвечает:
- Повышение качества воспроизведения звука в кинотеатрах было средством и
условием для сохранения кино, однако это не значит, что зрители должны выходить
из зала с болью в барабанных перепонках. В каждом кинотеатре должен быть
установлен контроль уровня звука для показа каждого фильма в отдельности.
В фильме «Юха» много сцен, которые отсылают либо к предыдущим лентам
Каурисмяки, либо к иным фильмам. Например, резиновая утка, которую Марья берёт с
собой, отправляясь в город с Шемейккой.
- Резиновая утка – это подпись. Что касается отсылок к другим фильмам, то их в
каждой сцене одна или две.
Сцена, в которой Сакари Куосманен идёт, раненый, с топором в руке и приканчивает
Шемейкку в исполнении Андре Вилмса в ванной, напомнила журналисту фильм
«Сияние» и Джека Николсона. По-видимому, ассоциация неверная.
- Я думал в связи с этой сценой больше всего о фильме Орсона Уэллса «Леди из
Шанхая».
Интервьюер из газеты «Турун Саномат» спросил, что должно было символизировать в
картине «Юха» присутствие микроволновой печи. Каким был ответ?
- В моих фильмах нет символов. Это скорее о Луисе Бунюэле, а разница между ним и
мной в том, что я не лгу. Все фильмы Бунюэля наполнены символами.
Ещё одно: Аки и Мика Каурисмяки недавно вновь приняли управление кинотеатром
«Андорра» и планируют расширить импорт фильмов.
- Это покажет, интересует ли ещё общество что-то, кроме секса и насилия. Если
да, то они смогут насладиться многими шедеврами, повествующими о жизни. Мы
думаем также помочь пробудить дух движения киноклубов, - рассказывает старый
ветеран тампереского клуба «Солярис», который уже много лет обеспокоен тем, что
киноклубы не в состоянии показать своим участникам классику кинематографа.
- Надеюсь и верю в финское общество. В противном случае, всё ушло.
|
1999 |
Turun ylioppilaslehti |
Перевод
с финского: Д. Кузнецов, специально для сайта
aki-kaurismaki.ru
|
', '
']]}
