|
К 60-летнему
юбилею авторитетнейшего европейского
кинофестиваля в Каннах было решено (идею
предложил бессменный президент смотра
Жиль Жакоб) осчастливить зрителя
очередным киноальманахом, собравшим под
свои знамёна 33-х всемирно известных
режиссёров из 25 стран и 5 континентов.
Центральный символ всех новелл –
кинозал, место, где ежедневно миллионы
зрителей находят то, что искали для
себя, выбирая из богатого репертуара
своё кино.
Разбирать подобные
мастер-классы по косточкам, пытаясь
анализировать каждую пятиминутку, задача
благородная, благодарная, выполнимая, но
совсем необязательная. Магия таких
творческих «сборищ» обнаруживает себя не
в отдельно взятой новелле, а на
финальных титрах, когда киноманское
удовольствие от просмотра достигает
своего пика, и уже совсем не важно,
помнишь ли ты очередность увиденных
мини-историй или имена большинства
участников проекта. «У каждого своё
кино» – как сеанс одновременной игры с
любимыми режиссёрами, полнометражные
работы которых приходится ждать годами.
Понятно, что для них такие зарисовки не
более чем ремарка, приятное
дуракаваляние в обеденный перерыв, но
одно дело, когда очередная киномозаика
из пяти или даже десяти кусочков
складывается, и совсем другое – из
тридцати трех. Количество в качество тут
не переходит, потому как качество работ
в данном случае априорно, но за счёт
количества качество к абсолюту
стремится, с учётом яркой
индивидуальности каждого режиссёра.
К заданным условиям
авторы отнеслись по-разному, что, в
принципе, вполне очевидно. Но для
зрителя именно в этой разности всё и
сконцентрировано. Когда на всё про всё
не более пяти минут – любая мелочь в
кадре на вес золота. Порой именно в
подобных этюдах на тему режиссёрская
философия всеми цветами радуги играть
начинает. Далеко идущих выводов делать
не стоит, но на заметку кое-что взять
определенно можно. Ларс фон Триер
(новелла «Профессии») и Дэвид Кроненберг
(новелла «Самоубийство последнего еврея
в последнем кинотеатре на земле»),
скажем, вполне программные заявления
сделали: первый про критиков, зрителей;
второй про кинематограф как таковой.
Нужны ли такого рода
киноальманахи? Конечно нужны! Плюсы
очевидны, а минусы, пожалуй, и вовсе
отсутствуют. Главное, чтобы состав не
подкачал. С этим у проекта Жиля Жакоба
полный порядок, лучше и представить
сложно. Название тоже в точку. Кино у
каждого и, правда, своё: у зрителей, у
режиссёров. Смотри, выбирай. Пустое
уйдёт и забудется, настоящее – осядет в
памяти и страницах энциклопедий. По
сути, киноальманах «У каждого своё кино»
таковой энциклопедией и является.
|
